Gisbert Stach hat sich daran gemacht, Bernstein gründlich zu entmystifizieren und in die Gegenwart zu bringen.

Bernstein – eine amorphe, feste organische Substanz aus dem Erdaltertum – ist bis zu 300 Millionen Jahre alt. Seit der Steinzeit machen die Menschen Schmuck aus diesem fossilen Harz, das vor allem im Baltikum vorkommt und schon in der Antike bis nach Ägypten, Mykene und Rom gehandelt wurde. „Tränen der Sonne“ wurde es genannt, „Harn der Götter“, „Gold des Nordens“. Man denkt an das märchenhafte Bernsteinzimmer, das der Barockarchitekt Andreas Schlüter für den preußischen König Friedrich I. errichtete und das seit 1945 verschollen ist – Stoff für Mythen, Spekulationen und Schatzsucher.

Vor allem aber klingt Bernstein nach Großmutters Schmuck: uralt, altmodisch, dumpf, ja, spießig.

Gisbert Stach sieht das anders und führt es uns vor Augen. Sein Ansatz ist ebenso befremdlich wie einzigartig; man sollte seine Stücke nur einmal im Kontext der diversen Bernsteinkunst-Wettbewerbe oder -Biennalen sehen, wie sie regelmäßig in den Ostsee-Anrainerstaaten veranstaltet werden.

Seine Methode ist unverfroren: Er unterwirft das Material den unterschiedlichsten Metamorphosen, sodass ein neues Gebilde entsteht, das zwar dem Ausgangsmaterial gleicht, aber doch durch Kunst etwas anderes geworden ist. Ähnlich wie ein barocker Koch eine Pastete in Auerhahn-Form herstellte: außen aus Pastetenteig und innen mit Auerhahn-Füllung – Natur- und Kunstwerk in einem. Die Wiener Schnitzel von Gisbert Stach sind zwar nicht essbar, aber wie der Koch das Essbare zerhackt und bis hin zur Veränderung des Aggregatzustandes moduliert, so verändert Stach den Bernstein.

In experimentellen Reihen entstehen Schmuckstücke mit dem Thema Essen, Fast Food. Man fragt sich: Warum ausgerechnet Schnellimbiss? – Weil solche Snacks ein Symbol für das moderne Leben sein könnten? Weil es um rasche Konsumierbarkeit geht und um ein hintersinniges Statement dagegen? Weil dem Fast Food häufig der Beigeschmack des Nichtechten, Nichteigentlichen anhaftet?

Diese Snacks bestehen aus Bernstein, den Stach als Pigment und – in Verbindung mit Silikon – als Formmaterial einsetzt. Seine Schnitzel-Broschen haben die Silhouetten von Europa, Österreich, Deutschland, Bayern und München – geografische Umrisse: Länder, Möchtegern-Länder und eine Stadt. Übrigens, der Begriff „Silhouette“ bezeichnete einst den Schattenriss und war als solcher als „billige Kunst“ verschrien… Soll das ein politisches Statement sein? Oder geht es Stach einfach nur um die pure gestalterische Lust und das diebische Vergnügen, Gegenstände, Gepflogenheiten oder Gegebenheiten des ihn umgebenden Alltags in ganz andere Zusammenhänge zu bringen – wie in einer surrealistischen Versuchsanordnung?

Man sträubt sich geradezu, das fettige Ding an die Jacke zu stecken, ja auch nur anzufassen. Die Panierung wirkt so täuschend echt. Nur: Was heißt „echt“?

Es gibt ja auch die unechten „Schnitzel Wiener Art“, nicht aus Kalbfleisch … Wer weiß, was die Panierung verbirgt! Zwar ist es Bernstein, aber kein reiner, und sein Zustand wurde verändert. Der edle Baltische Bernstein, den Stach zermahlt, mit Silikon vermengt und außen noch einmal mit Bernsteinmehl paniert, ist daher nicht (mehr) echt. Stach tut dies dem Material jedoch nicht mit der Absicht des Fälschers an. Seine Idee hat auch nichts mit dem Ziel zu tun, Ersatzbernstein herzustellen, wie es etwa der im späten 19. Jahrhundert entwickelte Pressbernstein war, der heute als „Echt Bernstein“ (!) verkauft werden darf und dem später Bakelit, Galalith und andere, noch preisgünstigere Imitationen aus Kunststoff für billige, industriell produzierte Accessoires und Schmuck folgten … tonnenweise Ersatzstoffe.

Stach macht mit seinen Metamorphosen das wertvolle, originale Naturmaterial wertlos und unecht. Seine Arbeit selbst, sein Schmuck hingegen sind echt; es handelt sich um Originale von Gisbert Stach.

Um widersinnigen Schmuck.